Agradecimientos
Prólogo (Gabriel Giorgi)
Introducción
Líneas de vida: Jorge Baron Biza (1942-2001). Carlos Correas (1931-2000)
Mirar de otro modo: lo heterobiográfico
Entre la obra y la desobra
Tensiones entre autobiografía y heterobiografía
Claves para un contexto: el imperio del yo
La experiencia como encuentro y singularidad
Trazos impersonales
Primera parte. Carlos Correas
Capítulo i
"La narración de la historia". Un comienzo interrumpido, "escandaloso"
El escritor en suspenso
La narración de la historia o la disputa por lo biografiable
Los desvíos
Practicar la homosexualidad como otra posibilidad de vida
Capítulo ii
Los reportajes de Félix Chaneton
Otras reglas del género: lo heterobiográfico
Pequeñas memorias
Primer relato: "Rodolfo Carrera: un problema moral"
Buscar una finalidad para que la vida lo libere
El efecto cross de la escritura
El vacío de la subjetividad y después…
Segundo relato: "En la vida de un pueblo"
Tercer relato: “El último recurso”
Chaneton y los otros
“Ser dueño de mi muerte. Y bien, el desierto en mí, vaciarme”
La decisión. El objeto de la escritura
Los matices de la desubjetivación.
Capítulo iii
La operación Masotta. Cuando la muerte también fracasa
El objeto inclasificable
La biografía según Correas
Las reglas de la ignorancia
“No creo, sé que Masotta es mi hombre”
El bíos como objeto: Correas entre Masotta y Sebreli
Masotta: escribir sobre el que fui desde el que soy
Sebreli: cómo llegué a ser el que soy
Correas o “la fuerza hiriente de lo indeterminado”
Estilo de tensión, tensión de estilo.
Segunda parte. Jorge Baron Biza
Capítulo i
El desierto y su semilla
Desfiguración y experiencia
Descentramiento y distancia. Retazos de la novela o la composición de una nueva zona
Sobre la novela
Una lectura que hace trampas
Capítulo ii
El desierto y su semilla
Temblores del desierto
Borrar el nombre del padre
El extrañamiento en la lengua
¿Por qué una novela?
Capítulo iii
El desierto y su semilla. Escribir un rostro
Cuando el rostro cae
El rostro como primer plano
Los bordes de lo monstruoso
Arcimboldi y el ojo que mira
“¿Cuántos niveles de cara soporta la memoria?”
“Tarde o temprano yo también seré sólo un texto…”
Consideraciones finales
La mirada heterobiográfica o la construcción de un problema
Posibilidad de vida
La escritura: entre una estética de la desobra y una ética de lo impersonal
Modulaciones impersonales
Líneas de la desobra
Un desafío que permanece abierto.
Bibliografía
