CONTENIDO
INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
CONTEXTO SOCIOCULTURAL E HISTÓRICO DE LA REGIÓN, COMO INFLUENCIA DEL QUEHACER MUSICAL DE AGUSTÍN PAYÁN
Transformación industrial de la región y su influencia en Buga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Músicas nacionalistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Las músicas de salón y la(s) banda(s) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
La educación musical en Buga de 1890 a 1970 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
ANÁLISIS MUSICAL SOBRE LA OBRA DE AGUSTÍN PAYÁN ARBOLEDA
La investigación musical en Colombia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
El análisis en la investigación musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Teoría de la tripartición como modelo de investigación musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Poiesis en Payán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Análisis estésico de Serenata aldeana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Análisis inmanente o neutro de Serenata aldeana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Análisis estésico de la obra De mi cosecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Análisis inmanente o neutro de la obra De mi cosecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
ADAPTACIONES PARA BANDOLA, TIPLE Y GUITARRA SOBRE LA OBRA DE AGUSTÍN PAYÁN ARBOLEDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Obra n.º 1. Serenata aldeana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Obra n.º 2. De mi cosecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Obra n.º 3. Cerriteño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Obra n.º 4. L’ombra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Obra n.º 5. Ojos gitanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
CONCLUSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
REFERENCIAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Discografía y compilaciones consultadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
