Los festivales en la pandemia: voces para la reconstrucción del entramado escénico iberoamericano

Contenido

Prólogo. Por Marcelo Allasino ................................................................. 11

Introducción. Un trasatlántico cultural .................................................. 15

Referencias bibliográficas ....................................................................... 25

Las políticas públicas y la gestación de un nuevo ciudadano cultural.......................................................................... 27

Introducción........................................................................................ 28

¿Para qué sirve un festival?................................................................. 29

Democratización cultural y ciudadanía............................................. 34

Y por casa... ¿Cómo andamos?........................................................... 36

Hacia una construcción de ciudadanía cultural................................ 39

Conclusiones....................................................................................... 42

Referencias bibliográficas.................................................................. 43

Tan cerca, tan lejos. Las políticas públicas y los festivales en pandemia.......................................................................... 45

Introducción........................................................................................ 46

Fundido a negro.................................................................................. 47

El primer día........................................................................................ 52

El segundo día..................................................................................... 58

El tercer día.......................................................................................... 62

Conclusiones....................................................................................... 65

Referencias bibliográficas.................................................................. 68

Impacto del COVID-19 en las políticas públicas y los festivales en pandemia, Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá............................................................................. 69

Introducción........................................................................................ 70

Festival de Teatro de Bogotá .............................................................. 75

Algunas políticas públicas culturales en la contingencia................. 76

Procesamiento y análisis de la información...................................... 87

Conclusiones....................................................................................... 95

Referencias bibliográficas.................................................................. 96

Un encuentro que es una red. Hacia una estrategia de articulación para la construcción de ciudadanía................................................103

Navegación en aguas agitadas......................................................... 104

Marcos normativos y construcción de supervivencia..................... 110

Festivales como encuentros y EFíbero como red............................ 117

A manera de conclusión................................................................... 122

Referencias bibliográficas................................................................ 125

Buscando el hecho teatral en lo virtual...........................................129

La resistencia virtual de los festivales iberoamericanos................. 130

Cuando la teoría no alcanza a explicar la práctica.......................... 131

Acercándonos a la especificidad teatral.......................................... 136

Distancias y cercanías a la verdad de lo teatral en lo virtual.......... 148

Referencias bibliográficas................................................................ 151

Dimensión afectiva de lo festivo: corporizar la escena en la virtualidad y otras formas de hacer presencia................................155

Introducción...................................................................................... 156

Lo festivo como afecto...................................................................... 158

Festivales festivos............................................................................. 162

Las marcas de la afectividad............................................................ 165

Liminalidad del territorio de las pantallas....................................... 168

Corporalidad..................................................................................... 173

Presencias precarias......................................................................... 175

Conclusiones..................................................................................... 178

Referencias bibliográficas................................................................ 179

Los nuevos escenarios de la gestión cultural iberoamericana: virtualidad y teatralidades.................................. 181

Los nuevos escenarios de la gestión cultural.................................. 184

Escena expandida: hacia una teatra(tecno)logía............................ 189

El teatro después del teatro: conclusiones provisorias................... 195

Referencias bibliográficas................................................................ 200

La pantalla digital como medio y posibilidad en la gestión cultural..................................................................... 203

Introducción...................................................................................... 204

Desarrollo.......................................................................................... 208

Resultados. Contextualización festivales participantes en el estudio...................................................................................... 213

Conclusiones..................................................................................... 223

Referencias bibliográficas................................................................ 224

Hacer memoria de este tiempo...................................................... 227

Introducción...................................................................................... 228

Más allá y más acá del virus.............................................................. 231

El teatro como virus de supervivencia............................................. 234

El espacio abierto por la pandemia como un horizonte posible......................................................................... 239

Conclusiones en emergencia........................................................... 243

Referencias bibliográficas................................................................ 245

Los festivales de artes escénicas en tiempos de pandemia. Posibilidades de abrazar la enfermedad para repensar los encuentros............................................................................... 247

Festivales en pandemia. Posibilidades y transformaciones.............................................................................. 248

La supervivencia de las artes escénicas, territorio intersticial.......................................................................................... 252

Festivales, sistemas de interacción.................................................. 255

Las resignificaciones como parte de la retroalimentación de los sistemas............................................................................. 260

El valor diferencial............................................................................ 263

Conclusiones..................................................................................... 265

Referencias bibliográficas................................................................ 266

Territorialidad y liminalidad. Lecturas en clave rizomática para el abordaje de la práctica teatral en tiempos de emergencia............................................................ 269

Introducción...................................................................................... 270

Prácticas innecesarias. En defensa de la actividad inútil............... 273

Rizoma versus jerarquías esenciales............................................... 275

Virtualidad, accesibilidad, “nuevos lenguajes”............................... 278

Espacios públicos, ágora, presencialidad........................................ 282

Liminalidad, creatividad, ruptura.................................................... 287

Referencias bibliográficas................................................................ 289

Producir en un nuevo escenario mixto: ¿Espectador presencial, virtual o ambos?....................................................... 291

Introducción...................................................................................... 292

Primer acto. Los públicos................................................................. 293

Segundo acto. Artistas, productores y salas.................................... 299

Apagón............................................................................................... 306

Referencias bibliográficas................................................................ 307

Artes escénicas: humanidad y construcción social......................... 309

El individuo frente a las artes escénicas.......................................... 311

Artes escénicas y construcción social.............................................. 315

Institucionalidad para fortalecer el ejercicio de y el acceso a las artes escénicas....................................................... 318

Referencias bibliográficas................................................................ 322

Disertación 1. Festivales escénicos en pandemia.

Por Raúl S. Algán.................................................................................... 325

Disertación 2. Hipervínculos iberoamericanos.

Por Zaida Rico......................................................................................... 339

Disertación 3. Un teatro de la necesidad. Programas de desarrollo de públicos: la situación portuguesa.

Por Gonzalo Amorim.............................................................................. 353