Le Corbusier y Gottfried Semper

Prólogo 12
Agradecimientos 20
Introducción 24

CAPÍTULO I
Vínculos «causales» 28
Dos naciones, dos épocas, dos arquitectos 31
Vínculos Le Corbusier/Semper en el discurso especializado 32
Un período de cambios 39
El legado de Semper en las teorías de Camillo Sitte 41
El legado de Semper en el Deutscher Werkbund 47
Le Corbusier en Alemania 48
Peter Behrens 53
Alois Riegl 55
En el despacho de Behrens 58
El legado de Semper en el viaje a Oriente 59
Wilhelm Worringer 61
Un vínculo causal satisfactorio 63
El legado de Semper en el espíritu del Romanticismo alemán tardío 63
Gottfried Semper y Richard Wagner 64
La síntesis de las artes 67
La obra de arte total y la Wiener Werkstätte 71
Las artes libres y la auténtica atmósfera del arte 72
El primer viaje de Le Corbusier a Viena 76
Lecciones de arte en la obra de Richard Wagner 78
Libertad y heroísmo románticos 81
La influencia de R. Wagner en el pensamiento de É. Schuré 83
Les Grands Initiés y la dualidad apolíneo-dionisíaca 85
El espíritu seductor de los pueblos de Oriente 88
De Viena a París (1908) 92
W. Ritter: Un nuevo episodio en el espíritu del Romanticismo alemán tardío 95
Comentarios a los vínculos «causales» 103

CAPÍTULO II
Vínculos «casuales» 104
Un conflicto entre las caducas normas de la disciplina y las vertiginosas transformaciones de la realidad 106
El debate alemán sobre el estilo entre 1828 y 1911 108
El estilo como imagen cambiante del lugar y el tiempo 112
El concepto de estilo en las teorías de Semper 115
El concepto de estilo en los primeros escritos de Le Corbusier 121
El concepto de estilo en los artículos de L’Esprit Nouveau reimpresos posteriormente en Vers une architecture (1923) 124
El concepto de estilo en los artículos de L’Esprit Nouveau reimpresos posteriormente en Urbanisme (1925) 130
El concepto de estilo en los artículos de L’Esprit Nouveau reimpresos posteriormente en L’Art décoratif d’aujourd’hui (1925) 136
Otras coincidencias significativas entre Semper y Le Corbusier 141
La visión de un museo ejemplar 141
Objeciones contra la apropiación del estilo de otros pueblos 144
Un interés común por las vasijas de cerámica 145
El reproche a las artes decorativas 148
Los dos sistemas de ideas que convergen en El estilo 151
El sistema de coeficientes intrínsecos del estilo 154
El sistema de coeficientes extrínsecos del estilo 160
Las artes en el espíritu de una nueva época 176
El espíritu nuevo en la pintura 177
El espíritu nuevo en la música 192
Comentarios finales a los vínculos «casuales» 196

CAPÍTULO III
La obra de Le Corbusier a la luz de la Teoría del Estilo de Semper 198
El radical formal del esqueleto estándar (década de 1910) 203
Más que un sistema constructivo 207
El cuarto muro de la habitación (década de 1930) 212
El arte textil del brise-soleil 215
El brise-soleil concebido desde una perspectiva estático-dinámica 228
Paneles de vidrio musicales 234
Pseudomorfías textiles y otras formas legítimas de adorno 239
Adornos legitimados en las leyes del arte de la tectónica 244
Formas de adorno sobre el eje vertical en la obra de Le Corbusier 251
Formas de adorno en anillo en la obra de Le Corbusier 258
Formas de adorno direccional en la obra de Le Corbusier 261
El espíritu artístico de una época maquinista (década de 1920) 273
Erik Satie y la emancipación musical francesa 274
Una nueva concepción del tiempo y el espacio 281
La actualización de las reglas compositivas de la arquitectura conforme al espíritu de una época maquinista (década de 1940) 289
Reglas musicales trasladadas a la arquitectura 292
Ajustes a la tabla Modulor publicada en 1950 298
Propiedades combinatorias del sistema Modulor 300
Descripción de los seis grupos de juegos de paneles publicados en El Modulor (1950) 302
Datos que arroja el estudio de los seis grupos de juegos de paneles publicados en El Modulor (1950) 303
Visualización de las propiedades combinatorias del Modulor 305
Conclusiones 312
Listado de figuras 316
Bibliografía 322