CONTENIDO
Prólogo
Jorge Saura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Capítulo 1
LA GAVIOTA
La gaviota, de Antón Pávlovich Chéjov
Traducción del ruso de Alejandro González Puche y
Ma Zhenghong. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
REFLEXIONES SOBRE LA GAVIOTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Notas sobre nuestra gaviota
Alejandro González Puche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
La puesta en escena de La gaviota me quitó horas de sueño
Patricia Tamayo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Tréplev
Guillermo Piedrahita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
¡Ay, Nina, Nina!
Susana Uribe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Yo soy Sorin y Serebriakov
Gabriel Uribe Mesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Los pliegues del alma en los personajes de Chéjov
Douglas Salomón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
¡Vuelva a entrar!
Martha Márquez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Boris Alexséievich Trigorin
Rodolfo Silva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Elementos para un análisis activo de La gaviota
Felipe Andrés Pérez Agudelo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Capítulo 2
EL TÍO VANIA
El tío Vania, de Antón Pávlovich Chéjov
Traducción del ruso, Alejandro González Puche y Ma Zhenghong. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
REFLEXIONES SOBRE EL TÍO VANIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Nuestro tío Ivam
Alejandro González Puche y Ma Zhenghong. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
De Yákov a Vania
Manuel Francisco Viveros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
¡Cómo quisiera interpretar de nuevo a Astrov!
Felipe Andrés Pérez Agudelo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Sonia tropical, experiencia escénica de interpretación y adaptación de El tío Vaina al Pacífico colombiano
Ana María Gómez Valencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
La imposibilidad de la cultura en provincia.
Un ejercicio de producción de un Chéjov en Cali
Adriana Bermúdez Fernández. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
La cultura en provincia
Eddy Janeth Mosquera Hinestroza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Elena Andréievna me descubrió
Luz Marina Arcos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
¡Qué calor estará haciendo ahora en áfrica! Desafíos estéticos en un tío Vania visto desde los trópicos
Jhonny Alexander Muñoz Aguilera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
