Gabriel García Márquez. Literatura y memoria

Contenido

Introducción  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Amistad . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Estocolmo día a día Germán Vargas Cantillo  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Transparencia de un Nobel Alfonso Fuenmayor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Perfiles  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Las varias vidas de Gabo Michael Palencia-Roth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

De Gabito a Gabriel García Márquez Harold Alvarado Tenorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

El retorno a la Cartagena de sus comienzos José Luis Garcés González  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

García Márquez y un mundo que declina Piedad Bonnet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Contextos  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

La Barranquilla de Gabriel García Márquez Ramón Illán Bacca  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

La ciudad y las letras . La Arenosa en la obra de  Gabriel García Márquez Orlando Araujo Fontalvo  . . . .  . . . . . . . . . . 121

La obra de García Márquez: más allá del litoral,  pero antes de los Andes Édgar Rey Sinning  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

García Márquez dejó pendiente “el problema del negro” Julio Olaciregui  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Gabriel García Márquez en clave wayúu Juan Moreno Blanco  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

García Márquez y la crítica reciente en el  Caribe colombiano Ariel Castillo Mier  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Irradiaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Gabriel García Márquez y la novela de  “la violencia” colombiana Moisés Limia Fernández  . . .  . . . . . . . . . . . . . . . . 205

El humor en la obra de Gabriel García Márquez María Isabel Martínez López . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Los personajes femeninos en la obra de  Gabriel García Márquez Aracely Esparza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 O veneno da madrugada de Ruy Guerra,  una interpretación cinematográfica de La mala hora Carlos-Germán van der Linde  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Gabo: el escritor bengalí de América Latina . Arundhati Bhattacharya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Malentendidos alrededor de García Márquez Juan Gabriel Vásquez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Cervantes y García Márquez: una tentativa de comparación Álvaro Bautista-Cabrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Lecturas  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  315

García Márquez, un periodismo que construye realidades David Lara Ramos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Navegando en tinieblas: Gabriel García Márquez y los motivos fantásticos en El último viaje del buque fantasma Alejandra G. Amatto Cuña  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Oralidad ficticia en Los funerales de la Mamá Grande: ¿Entronización de la cultura oral del Caribe colombiano? ¿Reconfiguración de la idea de nación en Colombia? ¿Deconstrucción de una economía de lo escritural? Amílkar Caballero De la Hoz  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

El coronel no tiene quien le escriba: realidades y fantasías Carmiña Navia Velasco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Tutela de El Coronel Armando Baena Cifuentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Otra mirada a El espejo hablado: Gabriel García Márquez y Virginia Woolf Suzanne Jill Levine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Notas filosóficas sobre la soledad en Cien años de soledad Andrés Lema-Hincapié  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 401

La madre del dictador . Otra lectura para el  otoño del patriarca Fernando Moreno Turner . . . . . . . . . . . . . . . 427

El espejo trizado como símbolo de la realidad  re-construida en Crónica de una muerte anunciada Rodrigo Argüello G.  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

García Márquez y la escritura del amor Humberto Quiceno Castrillón  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

El laberinto de Gabriel García Márquez: una metáfora del paisaje colombiano Fabio Martínez. . . . .  . . . . . . . . . . . . . . . 473

“Yo, anciano japonés a estas alturas”: El diálogo intertextual de dos premios Nobel, Kawabata y García Márquez Diógenes Fajardo Valenzuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483

Autores  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .505

Fotógrafos  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .517