CONTENIDO
PRESENTACIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
I. Marvel Moreno
MARVEL LUZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Ramón Illán Bacca
EL TIEMPO DE LAS AMAZONAS, DE MARVEL MORENO, O EL DUELO DE SÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Juan Manuel Cuartas Restrepo
EL TIEMPO DE LAS AMAZONAS O EL DIARIO DELATOR: NOTAS EN TORNO A UNA ESCRITURA SUBVERSIVA . . . . . . . . 27
Lyda Vega Castro
FEMINIDADES TRASTORNADAS: LAS AMAZONAS AL DESCUBIERTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Mercedes Ortega González-Rubio
VIOLENCIA ÍNTIMA Y PODER EN EN DICIEMBRE LLEGABAN LAS BRISAS . . . . . . . . 71
Nadia Celis Salgado
EN DICIEMBRE LLEGABAN LAS BRISAS, DE MARVEL MORENO, BAJO LA MIRADA DEL BILDUNGSROMAN: ESCRITURA DE CONSTRUCCIÓN DE IDENTIDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Adriana Rosas Consuegra
DEL SUPERYÓ, LO SIMBÓLICO Y LA RELACIÓN DE LOS SUJETOS CON LA CIUDAD DE EN DICIEMBRE LLEGABAN LAS BRISAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Mónica Milena Lázaro De la Hoz
SER EL OTRO ABISMAL: LAS MUJERES NEGRAS EN LA NARRATIVA DE MARVEL MORENO Y EN LA CRÍTICA DE SU OBRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Eliana Díaz Muñoz
MUJERES INQUISITIVAS: VOZ NARRATIVA Y OSCILACIÓN IMAGINANTE EN TRES CUENTOS DE MARVEL MORENO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Alejandra Olarte
EL EROTISMO EN LA CUENTÍSTICA DE MARVEL MORENO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Alejandra María Toro Murillo
II. Germán Espinosa
UN NOVELISTA DE IDEAS: ENSAYO Y AUTOBIOGRAFÍA EN LA OBRA DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Sebastián Pineda Buitrago
MEMORIA, TRADICIÓN ORAL Y CARNAVAL EN LA OBRA LOS CORTEJOS DEL DIABLO, DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . 235
Teresa Quesada Magaud y Helena Quesada Gutiérrez
“LAS HISTORIAS SON SIEMPRE LAS MISMAS, SOLO CAMBIA EL NARRADOR”: ESTRATEGIA Y NARRATIVA EN GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Carmen Elisa Acosta Peñaloza
DE LA NACIÓN CATÓLICA Y OTRAS PERVERSIONES: UNA APROXIMACIÓN AL EROTISMO EN LOS CUENTOS DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Orlando Araújo Fontalvo
CARTAGENA NOS ASEDIA: EL INTERTEXTO DE LOS CORTEJOS DEL DIABLO Y DEL AMOR Y OTROS DEMONIOS . . . . . . . . . . . 281
Juan Moreno Blanco
DE HECHICERAS Y BRUJAS: INQUIETUDES SOBRE LA CONFIGURACIÓN DE UNA IDEA DE MUJER EN DOS FICCIONES HISTÓRICAS DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Manuel Silva Rodríguez
VARIACIONES SOBRE LA HISTORIA POSIBLE EN LA FICCIÓN NARRATIVA DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
César Valencia Solanilla
EL MODERNISMO SIÈCLE XXI: MÚSICA Y POESÍA EN CUANDO BESAN LAS SOMBRAS, DE GERMÁN ESPINOSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Diana Hernández Suárez
ENTREVISTA A GERMÁN ESPINOSA: “UN BUEN ESCRITOR MADURA, JAMÁS ENVEJECE” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Guillermo Tedio
LOS AUTORES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
