Introducción..............................................................................................7
Amaury Fernández Reyes
Gloria Ignacia Vergara Mendoza
Lucila Gutiérrez Santana
Santa. La normalización de roles y estereotipos para una nación.........13
Ariadna N. Tenorio López
El compadre Mendoza de Fernando de Fuentes Carrau.
Construcción de una identidad en el limbo de la revolución.................25
Jorge Rafael Cuevas López
La música y el baile en el filme Allá en el rancho grande,
un referente escénico.............................................................................44
Isolda Rendón Garduño
La rebelión metafísica de Tin Tan en El rey del barrio...........................54
Marco Antonio Contreras Cortés
Los olvidados de Luis Buñuel como película
Patrimonio Cultural de la Humanidad...................................................93
Amaury Fernández Reyes
Marco Antonio Vuelvas Solorzano
La ideología simbólica en el filme Ensayo de un crimen.......................112
Ana Elizabeth Márquez Rodríguez
Gloria Ignacia Vergara Mendoza
Omar David Ávalos Chávez
Macario. El imaginario social del día de muertos.................................132
María del Carmen Ureña Cuevas
Análisis cinematográfico de Pedro Páramo de Carlos Velo.
Un enfoque técnico...............................................................................149
Nohemí Yesenia Zúñiga Preciado
La casa y la fenomenología poética en El lugar sin límites:
Breve repaso desde la visión de Gaston Bachelard..............................183
Ma del Carmen Zamora Chávez
Mariana, Mariana y Las batallas en el desierto.
Nostalgia y melancolía a través de intertextos y onomástica...............196
Karina Ortiz Bonales
Lucila Gutiérrez Santana
Identidad, cine y literatura: Conformación de representaciones
simbólicas en la película Como agua para chocolate de Alfonso Arau.......216
Daniel Jair Alcaraz Michel
Reseñas curriculares.............................................................................226
