Contenido
Capítulo 1
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Aspectos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Reseña de los capítulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Capítulo 2
Planteamiento general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Consideraciones generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Preguntas que orientan el trabajo e hipótesis que pueden darles satisfacción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Marco teórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Capítulo 3
Sucinta descripción cronológica del marco sociopolítico de inserción de la coreografía Girasoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Estado actual del conflicto colombiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Períodos más destacados de la guerra en Colombia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Procesos de paz en Colombia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Capítulo 4
Cuerpo y poder: el cuerpo moldeado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Consideraciones generales sobre el cuerpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Expresiones de poder sobre el cuerpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Capítulo 5
Cuerpo y arte: el cuerpo vivido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
El arte, fruto del empoderamiento pacifista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Cuerpo y danza: el cuerpo transmutado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Capítulo 6
La danza: un camino hacia la paz imperfecta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
La danza como creación de sentido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
De la danza a la danza… un giro epistemológico para la construcción de la paz imperfecta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Capítulo 7
Un cuerpo que canta: análisis del corpus coreográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Del conflicto a la danza: definición de nuestro corpus artístico. Análisis de siete obras de danza inspiradas en el conflicto y en la fragilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Análisis técnico de las obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Análisis político del conflicto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Capítulo 8
Un cuerpo que danza: análisis del trabajo de campo y creación coreográfica de la obra de danza contemporánea Girasoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Trabajo de campo: experiencia con la comunidad del barrio Comuneros II, asentamiento de Playa Alta, Cali, junio-noviembre 2015 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Construyendo una metodología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Aporte creativo: creación de la obra de danza contemporánea (Girasoles) a partir de las voces de las víctimas de desaparición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
